1、欲知心不卷，迟暮独无言。

2、唐代李绅《红蕉花》诗：

3、此诗作者到江南见到了红蕉花，只不过比芭蕉小一点，几乎一模一样。前两句说明红蕉与芭蕉的相同点。三四句写红蕉与芭蕉的区别。两者最大的差别在于花朵，红蕉四季开花，花色鲜红，而芭蕉却不具备。红蕉花好似用剪刀把红绢剪成的，花开花闭，如同“安”在叶子中间。

4、唐代徐凝《红蕉》诗：

5、此诗一句，照眼花明的美人蕉在幽静的小院开放。二句，红艳的花朵戴在美人头上，明耀于眉眼，争春于红颊。三四句用拟人手法表现美人蕉的情态。她在明朗的秋天，阳光和煦，清风吹来，美人蕉亭亭玉立，衣裙轻飘。

6、无情有态缘何事，也倚新妆弄晚秋。

7、“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。

8、前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。

9、闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的画，是很容易让人陶醉的。

10、三四句美人蕉绿叶丰满，红花似火。“殷”，深红色。这火红的花不单烧我的眼睛，更要烧我的身子。

11、叶满丛深殷似火，不惟烧眼更烧心。

12、北畔是山南畔海，只堪画不堪行。

13、差是斜刀剪红绢，卷来开去叶中安。

14、“那”指代美人蕉为多年生宿根草本花卉，既有妩媚的姿态，更有顽强的生命力。即使在冰天雪地的严冬里，它也会在泥土深处长出许多浅黄色的嫩芽，孕育着无限的生机。

15、雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。

16、清代庄大中《美人蕉》诗：

17、照眼花明小院幽，最宜红上美人头。

18、该诗第一句说，红蕉花开的样子，诗人在南方才认识。“红蕉”即美人蕉;“炎方”指南方炎热之地。美人蕉原产热带，喜欢高温炎热、阳光充足的环境，在中国南方美人蕉生长旺盛。

19、此诗用拟人手法写美人蕉。一句写红花，美人蕉的红花在雨中好像美人红妆沾衣欲湿。二句写绿叶，绿叶风中摇曳，佳人翠袖在风中翻舞。一二旬即雨中美人。三句，红色花瓣直伸，红花之心不曾卷缩，寓意寻求知己而心不卷曲。四句，晚暮之时美人孤独无语，寓意诗人自己迟暮之感。

20、接下来的三、四两句，诗人有意地拓开一笔，将笔触延伸到人们的目力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地概括出闽中的地势：北边是山，山道弯弯；南边是海，海浪滔滔。

21、红蕉曾到岭南看，校小芭蕉几一般。

22、带雨红妆湿，迎风翠袖翻。

23、“倚”，即倚恃;“无情有态”，寓意批评社会生活中的装腔作势之流。

24、开头引述美人蕉的传说，其作用是为了引出下文。

25、古代皇甫访《题美人蕉》诗：

26、唐代杜荀鹤作《闽中秋思》：

27、红蕉花样炎方识，瘴水溪边色更深。

28、最后一段运用了拟人的修辞手法，起到统领全文的作用。

29、二句，美人蕉耐热性强。在湿热蒸郁的河岸溪边花色最深。“瘴”，指瘴气，即南方山林河川间潮湿蒸热致人疾病的气。

30、风景美妙得可以入画，可以为诗，可以作为旁观者兴奋地指手画脚，可是，真的走马行船却实在不易。于是，便有了结句的“只堪画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹，也是全诗旨意之所在。

31、作者写美人蕉不仅是赞美了美人蕉，更赞美了像美人蕉那样既有妩媚的姿态，又具有顽强的生命力的人物。