1、究竟什么是花鸟画，花鸟画的主题表现形式…？

2、此外，折枝花卉和纨扇、册页小幅画异军突起，质地以绢本为多，构简洁、主题突出、描绘精密，虽都是设色之作，但画法上有区别。李嵩《花篮》页，重彩敷染细腻，画法精丽严谨，画面充实饱满，层次分明，是一幅精彩的静物写生。林椿《果熟来禽》页，用笔圆劲于松动之中，描绘欲飞还止的枝头小鸟与枝叶果实的细节意趣，可见宋代画院画家细微的观察力和精于细节表现的技能。在构上删繁就简，明洁奇巧，既保持了画院花鸟画“要物形不改”状物精微的写实精神，又表现出作者蕴藉空灵的审美追求。

3、马远的曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏，从北宋一直延续到南宋。马远大致的活动时间在南宋光宗、宁宗间。以山水成就最为突出，在花鸟画方面也很有创造性。他以山水之法画花鸟，布局灵巧，遂在构上摒弃北宋时的中景布局，而以边角取景，称之为“马一角”。如《梅石凫溪》页，此幅集山水花鸟为一体，构剪裁十分轻巧，写意绘形富有新意。画面侧崖石一角、春水一湾，显示出环境的清幽，向下探出的梅枝既丰富了画面的层次，又把石与自然联系起来。三五成群的野凫溯流而进，或安闲浮泛着，或拍打相追逐，或半身没水觅食，彼此回首照应，情态优美生动，一幅“春江水暖鸭先知”的景象，跃然绢素。梅枝用笔转折方硬，曲攀有力。野凫的画法，稍作细密的用笔，但和一般院体的工致画风又有不同。溪口和远石用淡墨渲染，与远景形成深远的空间效果，有无穷的旷阔之感。

4、宋赵佶梅花绣眼册页故宫博物院藏

5、画鸟画既要表达花与鸟的和谐搭配，又要表达作者的思想，这样才是真正的花鸟画。

6、友好，刚看见你的提问，迟回致歉。

7、答:什么是花鸟画？一般对花鸟画定义为，以花卉，花鸟，鸟兽，虫鱼等为描绘对象的画

8、宋赵佶听琴轴147.2x51.3cm故宫博物院藏

9、花鸟画的主题：可分为多种，如梅菊，梅兰，松鹤，海棠，荷鸟，鸳鸯，花魁，墨竹等等之类。

10、宋赵昌鸟23cm×30cm英国大不列颠博物馆藏

11、通过对花草树木、虫鱼鸟兽等对象观察，绘画出静态或动态形象

12、崔白的另一幅作品《双喜》轴（台北故宫藏）是他57岁左右所作，正是他艺术成熟时期。画面描写郊野里秋末冬初大风骤起的刹那，两只寒鹊栖飞噪鸣于枯木荆树之巅，下端一只野兔正在引首回顾，一动一静形成鲜明对比。双鹊因为风霜的来临，未能营巢，无处栖身而感到烦躁忧虑。画家就是这样把自然具体之景和鸟鹊的特定之情有机结合在一起，创造出生动感人的艺术形象。画面设色较清淡，很少用浓艳的色彩，正如《画见闻志》《宣和画谱》所说：“体制清澹，作用疏通”“放笔恣呈以出胸臆”是其艺术特色，与黄居寀《山鹧棘雀》轴描写鸟雀飞鸣啄止的工细艳丽相比，此幅更着重描绘动物的神情，而不满足于形似，在表现真实性、生动性方面获得新的进步，属生动野逸一路，这都显示出崔白在花鸟画创作中新的突破。

13、马远之子马麟，能传家学，人物、山水、花鸟俱精，但传世作品很少。著名的《层叠冰绡》轴，梅花的画法精工巧丽，而梅枝略为粗放，其花瓣用细笔双钩，淡绿染出萼片和花瓣的底部，再用白粉迭迭晕出花瓣，以表现白梅那种冷艳风韵、冰清玉洁的姿容，与其父马远的《白蔷薇》一脉相承，但又有自己清劲秀润、内蕴的特色。画中杨皇后的题诗“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆”，将梅花比作汉宫中的美女一样可爱，诗情画意，婉约动人。

14、由于审美趣味的不同，徐熙的阔笔、浓墨淡彩等略带野趣的画格不为当时宫廷所接受，而“黄家富贵”则适应了贵族的审美时尚，被奉为绘画艺术的典范。黄居寀秉承父艺，使“黄家富贵”风格的花鸟画艺术风格成为当时画坛的主流，深受宋初诸帝的欣赏，并左右了花鸟花坛。据宋《宣和画谱》记载：北宋内府所藏黄居寀作品有332幅之多，但流传至今的已是凤毛麟角。

15、宋赵佶芙蓉锦鸡绢本设色81.5×53.6cm北京故宫博物院藏

16、植物类又梅兰竹菊为主.又与花鸟穿插，相得益章，界限难.明。看其小而实很大，观其易而画其难。齐白石当代花鸟之圣，无人能及。

17、宋人《百花》卷，是南宋水墨花卉的重要作品。此为水墨纸本，画四季花卉约60种，长近17米，堪称巨制。中花鸟之间穿插有序，宛若天成，其间又点缀蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、青蛙及多种鸟雀，生意盎然。在构上，取“折枝花”形式，即截取自然花卉中最具特征的局部入画，较之整体描绘更见细腻动人。正如唐代诗人吴融在《题壁画折竹杂言》中所赞“不是从来无本根，画工取势教摧折”。全卷除卷首的梅花近似扬无咎的画法略带写意笔外，其他全用墨笔工写，既保留宋工笔花鸟精密不苟的画风，又以单纯的水墨代替艳丽的设色，呈现出一种清淡典雅的情趣，使花鸟画摆脱繁复刻板的院体末路，进一步突破了时空观念的限制。这种技法对元代钱选、王渊、赵衷墨笔花卉以及后来文人水墨花卉都有一定的影响。

18、马远白蔷薇页故宫博物院藏

19、梁楷秋柳双鸦页故宫博物院藏

20、这个问题表面上含金量不高，也应该有标准答案。但要注意的是，不能望文生义，将它定义为以“花草”与“飞禽”为描绘对象的画作。

21、宋崔白寒雀卷故宫博物院藏

22、除了表现山水、人物以外的，都可列为花鸟画描绘的对象，花与鸟，这肯定是，而其它各种动植物，包括蔬果、草虫、飞禽等，都是。

23、北宋后期，虽然政治腐败，内忧外患不断，并出现了历史上著名的昏君徽宗赵佶。但在艺术方面，尤其是绘画艺术方面，赵佶却是少见的天才，这主要源于赵佶的个人喜好。赵佶酷爱古玩字画，他的书法受唐代薛稷等人书风的影响而最终独创“瘦金体”，他又是中国绘画史上一个有重要影响的人物。他在位期间，下令广罗书画名作，著录为《宣和书谱》《宣和画谱》等书，对记载传统遗存起到很好的作用。他下令改进和完善了画院的各种管理制度，提高画院画家社会地位与生活待遇。由于他要求画家注重描绘对象的真实性，使得刻意求工、高度写实的画风得到极大发展。

24、以势取义，以势取大，以势动情这是画花鸟画的必径之道，无可或缺。

25、中国花鸟画集中体现了中国人与作为审美客体的自然生物的审美关系，具有较强的抒情性。它往往通过抒写作者的思想感情,体现时代精神,间接反映社会生活，在世界各民族同类题材的绘画中表现出十分鲜明的特点。

26、另一件《白蔷薇》页，绘几朵硕大白蔷薇，深色枝叶相衬，夺目显眼。全以细笔勾出花形，白粉晕染，枝叶用嫩绿深浅二色涂染，粗细相同，画风活泼，颇具生气，是代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。

27、宋代是中国花鸟画的成熟和极盛时期，在应物象形、营造意境、笔墨技巧等方面都臻于完美。据《宣和画谱》记载，当时宫廷藏画见于著录的作品有6396幅，其中花鸟画就占一半以上，可见花鸟画在宋代创作之盛况和宫廷对花鸟画的重视程度。

28、五代黄筌写生珍禽卷41.5x70.8cm故宫博物院藏

29、用植物与飞禽以及自然环境中的景和物来用画笔来描述舒情的画即可称为花鸟画。

30、宋人驯禽俯啄页故宫博物院藏

31、中国画一般有山水，人物，花鸟这三大类别

32、宋黄居寀山鹧棘雀绢本设色97×53.6cm台北故宫博物院藏

33、花鸟画，是中国画的一种，以花、鸟、虫等为描绘对象的画。

34、林椿果熟来禽册页故宫博物院藏

35、花鸟画是中国画三大系列之一，有区别与人物画丶山水画。花鸟画的描写对象一般是花丶鸟丶草丶虫丶鱼，也把虎丶豹丶馬丶牛丶羊等兽类和畜类列为花鸟画之内。花鸟画的技法分类大致为工笔花鸟和写意花鸟两大类。

36、宋人红蓼水禽页故宫博物院藏

37、宋赵佶瑞鹤局部

38、北宋时期的花鸟画

39、宋人绣羽鸣春页故宫博物院藏

40、马远梅石凫溪册页故宫博物院藏

41、马麟层叠冰绡轴故宫博物院藏

42、花鸟画有美石配合自古画家一個思路有诗意的名字啊