1、重重似画，曲曲如屏。

2、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

3、——冯延巳·《归国谣》

4、为向东坡传语，人在玉堂深处。

5、——曹植·《洛神赋》

6、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

7、际夜转西壑，隔山望南斗。

8、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

9、(开头)

10、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

11、幽意无断绝，此去随所偶。

12、——林逋·《山园小梅·其一》

13、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

14、归去，归去。江上一犁春雨。

15、春深无客到，一路落松花。

16、远处一片朦胧，只能隐隐约约的看见对面山丘，在对岸的一个工厂，工厂上有红红的小灯，竖着两个烟囱，不时飘出白色的云，我仿佛看到高速运转的轴轮…

17、——苏轼·《行香子·过七里濑》

18、晚风吹行舟，花路入溪口。

19、——张岱·《湖心亭看雪》

20、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

21、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

22、狂风肆侵着大地，地面飞沙走石，已经不见天日，这是我见过的最恐怖的天气。

23、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

24、走完长满了青苔的石板路，跨过一丛歪歪斜斜的篱笆，推开那扇吱呀作响的板门，有一扇窗镶嵌在古老的青砖砌成的墙上、窗纸早已荡然无存，只剩下横横竖竖的窗格，糸满了长长短短的红丝绳、红丝绳在风中无助地摇曳，像是谁在哀怨地诉说，又像是吹不散的淡淡哀愁……

25、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

26、未老莫还乡，还乡须断肠。

27、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

28、优美句段环境描写：

29、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

30、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

31、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

32、水天清、影湛波平。

33、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

34、清丽含蓄，余味不尽。

35、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

36、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

37、——苏轼·《如梦令》

38、紫红色的云霞充满着整片天空，其中还有一轮血似的夕阳，如此暖意的画面显现出“最美不过夕阳红”的温馨与从容之感，暖得让人沉醉，暖得让人迷恋。

39、悠然心会，妙处难与君说。

40、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

41、暂只以“奇丽”概之。

42、翅膀划过空中，几条美丽的弧度，像是那美丽的七色彩虹。

43、结尾：当我转身离开时，心中留下了深刻的印象，仿佛这个地方/场景永远不会离我而去。

44、——贺铸·《青玉案》

45、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

46、，牵牛织女遥相望。

47、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

48、——曹丕·《燕歌行·其一》

49、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

50、深美清空，境界阔大。

51、当真正进入这座山时，我们才感受到了这座山的诗情画意。地上的白雪与青黑色的树干构成了一幅优雅的水墨画。在枯草丛中偶尔还能发现星星点点的绿色，说明这里也曾绿意盎然。偶尔还能看见农家的老黄牛悠闲的摇着尾巴，发出“哞哞”的叫着，看来冬日的大山并不像外表看起来那么没有冷峻。

52、云销雨霁，彩彻区明。

53、晴空，阳光灿烂。春姑娘晒得都眯缝起眼睛来。

54、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

55、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

56、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

57、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

58、夕阳里，潮水退了，岸边的游人散了、火烧云把半边天都染红了、晚风阵阵，我心头涌起一丝落寞的感觉、我凝视着她的脸，那笑容，淡淡的，甜甜的，一下子把人融化了进去。

59、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

60、人闲桂花落，夜静春山空。

61、——吴均·《与朱元思书》

62、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

63、一叶舟轻，双桨鸿惊。

64、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

65、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

66、海涛如歌，每一句都是高潮，每一曲都是激昂、涛涌上来了，冲上沙滩，拍击礁石，每个音符都那么动人，那么雄浑，仿佛命运的交响曲。

67、却下水晶帘，玲珑望秋月。

68、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

69、——施润章·《山行》

70、汾河不断天南流，天色无情淡如水

71、田野里的蝈蝈也在唱，唱给那些夜空下静穆的庄稼听。间或有凉凉的夜风吹过，掠过树和庄稼，飒飒作响。蝈蝈停止了歌唱，打了个寒噤；庄稼也停止了倾听，打了个寒噤。它们都不约而同地预感到最后的时刻即将来临。

72、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

73、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

74、君臣一梦，今古空名。

75、”这段描写通过城市的灯火和颜色来表现城市的繁华和热闹。同时用到了比喻，让人感觉到城市灯火仿佛就像是燃烧的火焰一样，生动而有力。

76、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

77、以下是一种可能的万能环境描写的开头和结尾：

78、潭烟飞溶溶，林月低向后。

79、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

80、——李白·《玉阶怨》

81、春水碧于天，画船听雨眠。

82、——韦庄·《菩萨蛮》

83、——杜牧·《江南春》

84、——陆游·《临安春雨初霁》

85、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

86、——《鸟鸣涧》

87、人行溪边，影在水中，人影相随。

88、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

89、流波将月去，潮水带星来。

90、同时，用到阳光和波光粼粼来增强美感，让读者感受到一种宁静和美丽。

91、星河共影，天水一梦。

92、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

93、一往情深深几许，

94、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

95、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

96、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

97、远远望去，“山舞银蛇，原驰蜡象”。小区里好象变成了一个粉装玉砌，充满了诗情画意的童话世界。柏油马路旁的房屋上盖满了厚厚的积雪，屋檐间挂着闪闪发光的水晶柱，而那些常青树上，挂满了沉甸甸的雪球儿，真是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”呀！

98、——杜牧·《秋夕》

99、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

100、春天的江南是美丽的，风很柔和，空气很清新，太阳很温暖;大田里的麦苗像一片海，星罗棋布的村庄是不沉的舟，纵横交错的弯弯曲曲的河道，河边的柳枝吐了嫩芽，芦苇边钻出来放时透青了;河道里平静的水，从冬天的素净中苏醒过来，被大自然的色彩打扮得青青翠翠。

101、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

102、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

103、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

104、她呀，希望能长出一双强韧有力的翅膀，能在蓝天上，自由自在地要爱花，要爱草，居住环境更美好，多节水，少用电，幸福生活更环保，少开车，多走

105、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

106、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

107、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

108、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

109、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

110、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

111、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

112、但远山长，云山乱，晓山青。

113、美丽的雨依然在下天地间弥漫着一股温馨的味道,柔和的雨丝轻轻地敲打着窗户,好象召唤着我.望着楼下那条幽静的被雨笼罩的小巷,突然心头有了一个再次去雨中散步的念头.我希望在这样的时间和这样的地点.

114、荣曜秋菊，华茂春松。

115、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

116、风呼呼的刮者，卷起的沙石疯狂的拍打着窗玻璃；天越来越暗，小树在狂风中摇摇摆摆；呜呜的响声一片，人们就象喝醉了酒一般，与风、飞沙搏斗着。

117、“阳光从窗口洒进来，屋子里的气氛温馨而舒适。桌上放着一杯香浓的咖啡和一本书，轻轻地翻开书页，仿佛整个世界都变得宁静了。

118、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

119、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

120、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

121、快半夜的时候，天气冷极了，惨白的月光下，沙丘好似一座银子筑成的坟，毫无动静。

122、窗外的雨还在淅淅沥沥地飘着,多情的雨丝和着飞扬的风打湿了梧桐的叶子,敲响了撑在头上的雨伞.走在熟悉的幽静的小巷,一段熟悉的美丽的故事像一首动听的乐曲又在我的心底悄悄弹起……

123、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

124、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

125、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

126、田野里的庄稼长得更欢了，稻谷伸伸手，弯弯腰，鲜花绽开了美丽的　　笑容，丝瓜在跟着雨的音乐，跳起了舞蹈，左摇右摆，甘蔗在伸展着自己的懒腰……大地的一切生物好像都有了生气，动了起来。

127、——秦观·《八六子》

128、紫藤有十几条树干能成的，每一根像我的小胳膊一样粗细，它们相互缠绕在一起。在楼上往下看像一条条大青龙，枝干都攀爬到三四米高的架子上；紫藤的叶子，是椭圆形的，密密的叶子面上还有许多白色的小细条纹，给紫藤的叶子增添了几分姿色。

129、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

130、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

131、芦花千里霜月白。

132、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

133、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

134、清新明快，语调亲切，

135、描写环境恶劣的句子

136、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

137、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

138、开头：在这个世界上，有一个地方/场景，它是如此美丽/壮观/神秘/平静，让人流连忘返。

139、残阳如血，映红初夏的海滩、看着海浪，茫茫的；嗅着海风，咸咸的；听着海涛，哗哗的。

140、“在森林里，迷雾缭绕，不时传来鸟儿清脆的啼鸣声，仿佛进入了一个全新的世界。”这段描写给人留下一种神秘的感觉，用到了迷雾和鸟儿的啼鸣来增强森林的景色。同时，将森林比喻为一个全新的世界，烘托出一种奇妙和美好的气氛。

141、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

142、深山夕照深秋雨。

143、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

144、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

145、天气冷得能把湖水结成厚冰刚烧开的水，一落地就结冰了。

146、夏天，校园里池塘的荷花绽开了粉红色的脸蛋，特别招引小动物和人们。小蝌蚪在荷花姐姐旁讲故事呢！小青蛙也过来凑热闹：呱，呱，呱唱着动听的歌曲。夏天很美呀！

147、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

148、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

149、星汉西流夜未央

150、高歌谁和余？空谷清音起。

151、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

152、——晏几道·《蝶恋花》

153、——柳宗元·《小石潭记》

154、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

155、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

156、。——石延年·《寄尹师鲁》

157、算当年、虚老严陵。

158、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

159、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

160、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

161、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

162、(结尾)

163、闷热无风，柳条无精打采的垂着，纹丝不动，水泥路天气热得受不了，在仙人掌的阴影下也有华氏125空中，清脆的鸣叫声回荡、回荡。

164、外面越来越黑，乌云从北面铺天盖地地压了过来，六点多钟的天空黑得好像半夜。紧接着狂风大作，我家阳台上的花被吹得东倒西歪。伴随着狂风而来的是隆隆的雷声和倾盆大雨。一时间，整个世界好像泡在了水里。

165、——晏几道·《鹧鸪天》

166、”这段描写以阳光和屋子里的气氛作为开头，让读者感受到一种温馨、舒适的气息。然后通过桌上的一杯咖啡和一本书，烘托出一种安逸和放松的氛围。

167、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

168、人人尽说江南好，游人只合江南老。

169、那嫩绿的新叶，那田野的薄雾轻烟，象她的衣衫。随着她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，简直要顶着脚站出来啦。

170、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

171、那亭亭的身影，仿佛妙龄少女学着翩翩起舞，一次又一次的失败，小鸟儿她多倔强呀！倔强中，带着她自由的愿望。

172、以下是4个环境描写的优美段落摘抄：

173、——临江仙·《陈与义》

174、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

175、天气闷热得要命，一丝风也没有，稠乎乎的空气好像凝住了。

176、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

177、碧蓝如洗的晴空下，是一片连绵不断的青山绿树，各种不知名的野花在丛林间争相盛开，绽放着如云霞般绚烂的色彩。

178、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

179、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

180、溪边照影行，天在清溪底。

181、“四外什么也看不见，就好像全世界的黑暗都在等着他似的，由黑暗中迈步，再走入黑暗中；身后跟着那不声不响的骆驼。”赏析：从“由黑暗中迈步，再走入黑暗中”中可以看出他在走，在挣扎，在对黑暗的进行反抗；但是由于意志是盲目的，所有挣扎注定是没有结果，最终还是回归于“无”，也就是“再走入黑暗中”。

182、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

183、近处，一片片浓郁的树木，虽然现在是冬天，但它们丝毫没有落叶的意思，所以即使在冬天它们也很浓郁。五颜六色的房屋顶一排一排的，有规律的从高到低的排列着，你瞧，多么的整齐！

184、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

185、——范成大·《霜天晓角》

186、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

187、“海浪拍打着礁石，随着潮汐的变化声音时而清晰时而低沉，阳光透过海浪洒在沙滩上，波光粼粼，美丽极了。”这段描写通过海浪、礁石和潮汐的变化来表现海边的景色。

188、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

189、夕阳落山不久，西方的天空，还燃烧着一片橘红色的晚霞。大海，也被这霞光染成了红色，而且比天空的景色更要壮观。因为它是活动的，每当一排排波浪涌起的时候，那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰，闪烁着，消失了。而后面的一排，又闪烁着，滚动着，涌了过来。

190、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

191、报道先生归也，杏花春雨江南。

192、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

193、天上有行云，人在行云里。

194、“夜晚的城市灯火辉煌，流淌着如同火焰一般的红色和橙色，仿佛整座城市都被照亮了。

195、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

196、——周邦彦·《苏幕遮》

197、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

198、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

199、生事且弥漫，愿为持竿叟。

200、打眼望去，轮船窗外的那一片绿，坚持的信念就从那一刻体现。青山环抱绿水，绿水映照青山，多么富有诗意，多么诗情画意。这简直就是山水秀丽的辽阔之。这就是的美妙画卷。

201、别后有谁来，雪压小桥无路。

202、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

203、秋天，是一片金黄色的稻谷，微风吹过，稻谷开始唱起了一首和谐的歌曲，这时辛勤的农夫正在收割稻谷；稻谷的歌声和收割的欢快声交织在一起，成就了丰收的交响乐。

204、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

205、——范仲淹·《岳阳楼记》

206、——秦观·《浣溪沙》

207、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

208、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

209、——王勃·《滕王阁序》

210、出生没多久的小鸟儿，正在努力地学着飞翔。

211、大雪纷纷扬扬落下，那一片雪花在空中舞动着各种姿势，或飞翔，或盘旋，或直直地快速坠落，铺落在地上。

212、日暮苍山远，天寒白屋贫。

213、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

214、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

215、大院里面一堆一堆的建筑垃圾随处皆是，其中大多是钢筋、断桥栏等；靠近丹化小区住宅楼的北边围墙处，建了一个土厕所，还有一块菜地；大院西北角落里，还圈养了一群小鹅。大院里，蚊蝇乱飞，不时闻到一阵阵臭味。

216、坐在窗前，明月依旧、月光洋洋洒洒的从窗前滑落，如丝、如绸……不知是谁将这一轮满月推上天空，我望着如镜的圆月，望着寂静的黑夜，显得无比惆怅、对着月亮诉说我的故事，诉说我的烦恼、初三最后的日子里，一次又一次的考试分数击打着我的心，在不停给我敲响警钟、月亮高高地挂在枝头，月光凄凉地扫向大地，更增添了我的愁绪。

217、——杨广·《春江花月夜》

218、家乡的竹林依然是一家一遍，编筐做箩，做篱笆，凉席，椅子，板凳，刷锅把，晒粮席；粗糙而又实用，当然，如今这门生活的家伙事恐怕要失传了，城镇化了。

219、野寺分晴树，山亭过晚霞。

220、夕阳已经落山，天际冲起一团半圆形的霞光。霞光是橘黄色的。由里向外，色度逐渐由浅变深，最后变为橘红。

221、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

222、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。