1、红花鲜艳，总是夺人眼球，引人注目。绿叶虽为衬托，却必不可少，离开了绿叶的红花终将黯淡。

2、——王维《鹿柴》

3、小桥流水人家一句是对比映衬的手法。

4、甲事物由于乙事物的陪衬，就显得更清楚，更鲜明，更突出。

5、俗语说：「牡丹虽好，也要绿叶扶持。

6、《醉翁亭记》最后1段用了层层衬托的写法.先用禽鸟之乐衬托游人之乐,再用游人之乐衬托太守之乐.第一种乐是最普通的“乐”,也就是说是小鸟的乐趣；第二种“乐”就上升到人的乐趣,跟着人家走,人家快乐你也快乐,人家不快乐你也不快乐；第三种“乐”是最高境界,是自得其乐.补充：《醉翁亭记》最后1段原文内容：已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。翻译如下：　不久，太阳下山了，人影散乱，宾客们跟随太守回去了。树林里的枝叶茂密成林，鸟儿到处叫，是游人离开后鸟儿在欢乐地跳跃。但是鸟儿只知道山林中的快乐，却不知道人们的快乐。而人们只知道跟随太守游玩的快乐，却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。醉了能够和大家一起欢乐，醒来能够用文章记述这乐事的人，那就是太守啊。太守是谁呢？是庐陵欧阳修吧。

7、空山不见人,但闻人语响.

8、三是天伦之乐与羁旅之苦的对比映衬。“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子的孤独寂寞相映，使“断肠人”更添悲愁。

9、看那远山，层林尽染，峰峦叠嶂，郁郁葱葱的，到处都是绿油油的

10、如王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。　竹喧归浣女，莲动下渔舟。　随意春芳歇，王孙自可留。”王维《鹿柴》：空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。一类是以动衬动，如苏轼《江上看山》：“船上看山走如马，倏乎过去数百群。前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。”按理，人立舟中，舟是动的，山是静的，而作者却反转过来，赋予山以运动，让群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊奔，全诗呈现出一种轻快而壮美的律动。

11、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

12、《天净沙秋思》中的对比映衬主要表现在以下三个方面：

13、动态的流水与静态的小桥人家的对此映衬，突出了环境的幽静。动态的西风与静态的古道对比映衬，突出道路的苍凉。

14、作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。

15、蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽.此地动归念,长年悲倦游.

16、拓展资料：

17、——马致远《天净沙·秋思》

18、前面勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情。“小桥流水人家，”诗人笔锋一转，读者的视线也跟着带向远方，一组充满和平安详生活气息的画展现在我们面前，这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴望。以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。

19、动衬静是一种衬托的方式，即以动态的景物来反衬静态的景象，从而烘托出一种更静谧的氛围的一种表现手法。

20、运用衬托手法，能突出主体，或渲染主体，使之形象鲜明，给人以深刻的感受。

21、」用甲事物(宾)配衬乙事物(主)，就是衬托。

22、艅艎何泛泛,空水共悠悠.阴霞生远岫,阳景逐回流

23、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

24、枯藤、老树、昏鸦色彩的灰暗，与落日的余晖、小桥人家的安详对比映衬，更突出了“断肠人”的悲伤忧愁。

25、秋末的黄昏来得总是很快，还没等山野上被日光蒸发起的水气消散．太阳就落进了西山。于是，山谷中的岚风带着浓重的凉意，驱赶着白色的雾气，向山下游荡；而山峰的阴影，更快地倒压在村庄上，阴影越来越浓，渐渐和夜色混为一体，但不久，又被月亮烛成银灰色了。

26、意思:指为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬

27、——王籍《入若耶溪》

28、从整个构看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。

29、一是动景与静景的对比映衬。枯藤、老树、小桥、人家、古道是静景，昏鸦、流水、西风、瘦马、夕阳是动景，动静结合，相互辉映。

30、二是色调的暗淡与明亮对比映衬。作者勾勒的秋景上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗色调，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；这样落日余晖的明亮，深秋晚景的暗淡，色调一明一暗，相反相成。

31、红花点缀着绿草，景色清新宜人。鲜花盛开在绿叶间，美丽动人心扉间。

32、返影入深林,复照青苔上.

33、绿叶衬托红花，以另一种方式守护生命。

34、作者将相互独立的事物融入同一个画面之中，形成了动与静、明与暗，环境与主题的对比映衬，起到了良好的艺术效果。

35、为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，这种“烘云托月”的修辞手法叫衬托。

36、造句:当你微笑着走向世界的时候，所有的艰辛和磨难不但不能奈何你，反而更衬托出你那从容不迫的风度。

37、以动衬静的诗句

38、——王维《山居秋暝》

39、前四句的写景为最后写人起到了很好的铺垫作用。