1、译文：湖上冰花一片弥漫，天和云和山和水，浑然一体，白茫茫一片。湖上能(清晰)见到的倒影，只有西湖长堤在雪中隐隐露出的一道痕迹，湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，船上米粒般的两三个人罢了。

2、湖心亭看雪

3、《湖心亭看雪》是明末清初文学家张岱创作的一篇散文，作者通过追忆在西湖乘舟看雪的一次经历，写出了雪后西湖之景清新雅致的特点。也反映了作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗孤芳自赏的情怀。

4、这一段是写景，却又不止于写景；从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。

5、湖心亭，矗立在湖水中央，对着远山环抱的湖泊，显得格外的宏伟。下雪的时候，一片白茫茫的天地，与湖泊逊啡的颜色形成了强烈对比，仿佛天地之间出现了一道巨大的界限。

6、湖心亭看雪中写出了雪后西湖的寂静，由此可以想到柳宗元的一句诗：千山鸟飞绝，万径人踪灭。

7、雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白;湖中影子,惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已

8、大雪三日，湖中人鸟声俱绝，“一句中写出了路无行人，天无飞鸟，天寒地冻，万籁俱寂的意境。

9、“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。”

10、接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等。给人一种似有若无之感。“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。

11、入眼即是一片雪白。细小却绵密的冰花无边无际地弥漫开来，填满了整个视野。天也是白蒙蒙的，还有层层叠叠的云片，却并那山那水融成了一片，上下左右尽是没有一抹杂色的白，任你再怎么看也找不出边界来。湖上疏疏落落的淡黑剪影，既朦胧又醒目，长堤只余下一道细细窄窄的墨痕，轻飘飘地浮在白色的世界里，湖心亭只有一点隐隐约约的轮廓，看不分明。我的一叶小舟仿若一颗小小芥子一般，还有舟里的人，不过两三米粒大小，就像是雅士酒后随意泼洒的几点诗意，小则小矣，却透出一种难以言说的飘逸美感。

12、站在湖心亭内向外看，千百万片鹅毛大雪在飘飞，在夜色中，宛如星星般璀璨，令人感觉到一种神秘和浪漫。

13、译文为：湖面上冰花一片弥漫，天与云与山与水，浑然一体，白茫茫一片。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。

14、湖心亭上方挂满了细密的冰锋，三尺多长的朵朵霜花，犹如一幅着了色的案，在飘扬的雪花间，显得异常美丽。

15、好词好句：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

16、淞沆砀，天与云与山与水，上下一白；湖中影子，惟长堤一痕，湖心亭一点与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

17、赏析：这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫.“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象.作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景。

18、大雪三日，湖中人鸟声俱绝。

19、雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。

20、大雪三日,湖中人鸟声俱绝。

21、《湖心亭看雪》是明末清初文学家张岱创作的一篇散文。其中直接描写雪景的句子是：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

22、作者视野由远及近，运用白描手法，寥寥几笔，仿佛勾勒出一副淡墨山水画，描绘出西湖雪后的寂寥空旷和洁净之美，语言简洁精炼，生动传神。足见作者深厚的语言功底。这样的雪景，给人一种超凡脱俗的美感，又隐含淡淡的忧思，这应该是作者的故园之思、故国之悲吧。

23、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余桡①一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾淞沆砀②，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人！”（作者何尝不是想这么说。）拉余同饮。余强饮三大白③而别，问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”

24、意思是“接连下了三天的大雪，湖中行人、飞鸟的声音全都消失了。”这两首诗的相同之处在于：两者在意境上都给后人留下了无限遐想的空间，在写法上都存在因果的交待。两者的不同之处在于：本来“雪”是一种自然景象，是应该通过视觉进行观察的，但张岱文中“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”却是从听觉角度对“雪”的程度进行分析，这就类似于修辞手法里的“通感”，突破了语言的局限，丰富了表情达意的审美情趣，起到增强文采的艺术效果。同时“大雪而绝鸟鸣”，可谓由因见果。至于柳宗元的《江雪》一诗，则是从视觉着眼，即果溯因，从“独钓的渔夫”反映出大雪的威严。这就是两者在意境、写法上的异同。