送别诗句千古名句-123句优选
送别诗句千古名句
1、送别的长亭外面,古道的旁边,都长满了芳草,茫茫一片与天相连。晚风吹拂着路边的杨柳伴随着悠悠的笛声,望去只余重重的山脉和夕阳。
2、这些古诗名句表达了人生离别的情感,表达了对领导的感激之情和祝福之意,适合在送别领导时使用。
3、比如,“春风送别无穷路,不思量,自难忘”(唐朝王之涣《登鹳雀楼》),这句话表达了对别离的无奈,但也展现了对未来的乐观。
4、第二节,亦是白描手法写景,写景,送别的背景远山夕阳,“风”“柳”“笛声”“夕阳”“山”勾勒出了傍晚之时的景致。晚风吹动着杨柳,仿佛在催促着临行之人;“柳”字谐音“留”,蕴藉着深沉的不舍之情意。晚风也吹送着笛声,笛声于是稀稀落落地传来。我们不禁会想起唐代大诗人李白的那首《春夜洛城闻笛》,笛声呜咽,相思之声,在夜空中回荡。
5、寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
6、李叔同《送别》原文:
7、明年今夜看明月,不是今年看月人。唐,方千(与徐渔话别)。
8、长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
9、"青山不改绿水长流,愿为西南风,长逝入君怀。"——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
10、离魂莫惆怅,看取宝刀雄!——高适《送李侍御赴安西》
11、征帆初桂酒初酣,暮景离情两不堪。南唐,张泌,(秋晚过洞庭)。
12、第三节,借景抒情,作者由景生情,旧时知己各自天涯已难寻的感慨油然而生。毋需赘言,淡淡感伤,已溢于言表。由此,我们得以明了作者几许凄凉的心境。
13、“映日荷花别样红”是希望友人今后的事业如荷花一样红红火火;
14、这首流行歌是如此的走心煽情,以致于连王维自己都被感动了,甚至到了情难自控的地步,据说他偶然听到路边有人唱这首曲,都会禁不住流下泪来。
15、《晓出净慈寺送林子方·杨》
16、"天若有情天亦老,人间正道是沧桑。"——辛弃疾《青玉案·元夕》
17、芙蓉楼送辛渐——王昌龄
18、李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
19、这首诗写成之后,在民间迅速流传开来,并且被乐工改编成曲,曲里面除了第一句,其余三句都唱两次,因此又被称为《阳关三叠》。送行的时候唱“阳关曲”,成为唐朝必不可少的流行曲目。
20、第一节,白描手法(白描,是抓住事物的特点,寥寥几笔就勾勒出事物的轮廓,摒弃各种修辞手法,却不乏生动传神。其实就是符号化。)写景,送别的背景芳草天涯,作者白描了“长亭”“古道”“芳草”三个意象。长亭外的古道边,一片碧绿的芳草,绵延至远方——送别的背景。长亭送别,路向远方,芳草天涯——空旷、辽远的意境,勾勒出淡淡的感伤之离情别绪。
21、尽:完结,消解。
22、“接天莲叶无穷碧”是希望友人今后的路像荷叶一样,祝他前程似锦似锦;
23、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》
24、壶:又作“斛”“瓢”
25、此词读来朗朗上口、意味深长,和曲唱出更是情意绵绵、凄凉唯美。此词词风朴实无华,虽全词无一句千古名句,但整体意象堪称,一气呵成。开头写离别之景时,仅用一个段落二句23个字就把长亭、古道、芳草、晚风、垂柳、残笛、夕阳、群山、天涯地角等行云流水般描述透彻,马上给人创造出一个分别的全景。
26、“古道”。古道是指古旧的驿道。古道者,古来人世跨空移时,运往行来之途;贯朝穿代,纫忧缀乐之线。可见“古道”是穿越时空,一般意义的离别场所。北宋著名婉约派最具代表性的词人柳永,在“少年游”中“长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶”无不表现了词人的离别、凄凉和哀感。后唐代常出现在离别诗词中,此处“古道相送”正是表达的离愁!
27、"相见时难别亦难,东风无力百花残。"——张衡《凉州词》
28、淮上与友人别——郑谷
29、这首受尽好评的传世神品,就是送别诗《送元二使安西》(又叫《渭城曲》)。
30、第四节,作者把自己的这种感情推向了极致。如何消解这离别之愁绪,作者寄兴于酒,把酒言欢,然而,愁绪终究无从消解。作者于是想到,今夜的睡梦中,也会感到丝丝寒意。至此,在时空的交错中,作者以“酒后梦寒”总括全篇。
送别诗句千古名句
31、多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。
32、三四句“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”哥们,你就再干一杯酒吧;要知道,西出阳关之后,你就很难见到我这样的老朋友了。
33、“芳草”。孔子言《诗经》时曾说道“多识于鸟兽草木之命”,成为了后人理解《诗经》另辟蹊径的一种方法,即以草木之性探索诗歌所蕴含的生活哲理和先民的情感意志。芳草,并不特指某一种草或是一种花,有时甚至是花草的总称。随春而生,沐夏而荣,临秋而萎,经冬而枯,因古代贬官左迁一般在春季,芳草就具有了离别的含义;离离青草,春风吹生,此去经年,故又有了怀人之意。唐·王维《山中送别》:“山中相送罢,日暮掩柴扉。春草明年绿,王孙归不归。”宋·李清照《点绛唇·闺思》“人何处。连天芳草,望断归来路。”
34、可想而知,李叔同与许幻园的友情肯定比其他三人要浓一些,所以在离开上海时写下《送别》,以表内心的不舍。
35、这种古朴的意境,如果没有深厚的文学修养和功底,是不可能达成的。这些景物景象都是千百年来送别诗中常见的,可以说任何一个景物景象中都蕴含着浓浓的离愁。李叔同将这些景物景象集中地表达于一首词中,以一种特殊声音的冲击力,强烈震撼着中国人离别思念的心弦,成为国人送别、离别的一种文化心理符号。
36、一二句“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。”早晨的渭城,一场细雨打湿了地上的尘土;青色旅社被雨水洗过后,变得更加明亮,周围的柳树也分外清新。
37、《送别》原文如下,
38、然后,直到现在,我们的语文老师也没有看懂。
39、青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤蓬征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。
40、林子方作为直阁秘书,负责替皇帝草拟诏书,位清贵而权轻。林子方始终为不得实权苦恼,后来,林子方有机会外调去做知府,十分开心。而杨作为林子方的上级和好朋友,认为林子方只有留在权力中枢才能有真正发展,希望林子方再熬几年的冷板凳。
41、梧桐树,三更雨,不道离情更苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。唐,温庭筠(更漏子)。
42、我们知道,“绝唱”这个词,一般指作品水平达到最高境界。《渭城曲》绝对是一首能够代表唐诗最高水准的绝句,更妙的是它还真是一首歌,符合绝唱的字面意思,所以我要给它八个字评语——“千秋绝代、双重绝唱”。
43、《赠汪伦》
44、整首诗看似是描写景物的,事实上,透过字里行间表达出作者对友人的依依不舍之情!
45、海内存知己,天涯若比邻。——王勃《送杜少府之任蜀州》。
46、我们再读一遍全诗,“西湖”代指“杭州”,“四时”指代“地方”,“天”“日”代指“最高权力机构”,会不会有全新的体会内?
47、长亭外,古道边,芳草碧连天。问君此去几时还,来时莫徘徊。
48、天之涯,地之角,知交半零落。人生难得是欢聚,唯有别离多。
49、这也算是名句了,是杨赠给好友林子方的离别诗,如果是中学时代的考试,标准答案应该是下面的:
50、芳草:即香草,亦用来比喻忠贞、贤德之人,来源自屈原《离骚》之“香草美人”意象。
51、“零落”。飘零,流落。南朝梁王僧孺《何生姬人有怨》诗:“逐臣与弃妾,零落心可知。”元萨都剌《补阙歌》:“破窗冷砚留不得,零落江南酒家客。”苏曼殊《焚剑记》:“及状元死,彩云亦零落人间。”
52、[晚清]李叔同
53、在1912年的春天,33岁的李叔同从天津去上海任教,后面加入了当时的文艺团体“城南文社”,也因为诗词的切磋与热爱,结识了许幻园、张小楼、蔡小香和袁希濂,并且义结金兰,成了“天涯五友”。平日的诗词文章交流,也让他们的友情逐渐紧密,可以说是一生的挚友了。
54、山川古今路,纵横无断绝。来往天地间,人皆有离别。唐,孟郊(古离别)。
55、另外还有“去年今日此门中,人面桃花相映红”(唐朝王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)等经典送别诗句。
56、毕竟西湖六月中,风光不与四时同
57、送别领导的古诗名句有很多,但适合的要看具体情境。
58、“群山”。群山既是离人与送者之间的天然屏障,又是离别双方情深义长的见证。故而,“群山”“远山”“山外山”等景象也常见于离别诗的句中。饯行送别,古代旅行习俗的一种。由于道路崎岖,水陆交通工具不发达,古人长途远行,或乘车船,或骑马步行,山河阻障,跋涉艰难,且露宿风餐,路上有各种危险,亲故分别,再见难期,故自先秦即有祭祀路神、然后登程之俗,其意在祈求一路平安,称之为“祖”。
59、但话不便明说,否则有朋之嫌。所以在净慈寺这个地方,两人话别,借着荷花,杨赠予林子方这首诗作为委婉而含蓄的规劝。不料林子方会错了意,以为杨祝福他工作顺利,前程似锦,更加开开心心的外任知府去了。
60、数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
送别诗句千古名句
61、“晚风”。晚来离别的风,总会多一些萧瑟。故唐·冯延巳在《浣溪沙·醉忆春山独倚楼》中云:“晚风斜日不胜愁。”宋·王质在同一词牌的词中也有“细雨萧萧莫作秋。晚风杨柳冷飕飕。无言有泪洒西楼”之句。绿树亭亭携夕照,晚风吹掠鬓云偏。唐·杜牧《鹭鸶》惊飞远映碧山去,一树梨花落晚风。(被惊得飞了起来,映入远处山峰的碧绿色中,一树的梨花被晚风吹落)
62、毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
63、仰天大笑出门去,吾辈岂是蓬嵩人。
64、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
65、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
66、如果让王维写剧本,他一定是个完美的编剧。你看,这短短十四个字,就清晰交代了时间(朝)、地点(渭城)、事件(送别)、环境(客舍旁)和氛围(下雨后)。
67、阳关,在甘肃敦煌西南,由于在玉门关以南,南向为阳,所以叫做阳关,它是古代出塞外的必经之地。
68、“笛声”。笛子是古老的传统乐器。笛子的声调悠扬凄切,很容易让自己产生悲伤情绪;而箫声呜咽,更是烘托出了凄惨孤独的处境。笛声清远悠扬,断断续续,容易引起人们的联想回忆,勾起人们的离情别绪。笛声三弄,梅心惊破,多少春情意—李清照《孤雁儿》;笛声依约芦花里,白鸟成行忽惊起。—潘阆《酒泉子》;折残杨柳应无数,趁离亭笛声吹度。—纳兰性德《菊花新》;芙蓉未折,笛声吹起塞云愁。—吴泳《上西平》;彩枕恨茫茫。笛声依夜长。—韩元吉《菩萨蛮》
69、李叔同:
70、莫愁前路无知己,路上谁人不识君。
71、元二,诗人的朋友,姓元,家里排行第二。使,出使。安西,是唐代的安西都护府,在今库车附近。唐人从长安到西域,一般都要经过渭城,并在此送别。渭城是秦朝都城咸阳,因为在渭水北岸而得名。
72、唐代·李白
73、“垂柳”。柳是古代送别诗中最常见的景象,这是因为“柳”“留”二音相谐,且柳枝依依,条条有情。古人又取其义表示眷恋不舍,以柳相留。古人送别多用“折柳”,表示离人的难言难分之情.“折柳”赠别之风,尤其是在唐、宋朝时盛行,因而,“折柳”也就成为赠知别的代称。唐·王维《送元二使安西》:“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”
74、《送别》原文:长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
75、“阳关曲”不止在民间流行,它还深受文人骚客的推崇,其中不乏巨星大家。譬如中唐的“诗魔”白居易,他对“阳关曲”可谓念念不忘,高兴的时候唱,郁闷的时候唱,与朋友饮酒的时候唱,聚会也唱,简直是超级粉丝的模样。白居易的好友刘禹锡、晚唐的李商隐,也都是“阳关曲”的追捧者。北宋大文豪苏东坡,甚至用这首曲重新填词,改编成自己的作品。
76、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
77、天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
78、残:残缺、残破,这里用来形容笛声稀落。
79、洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
80、“天涯地角”。天涯地角释义:形容极远的地方,或相隔极远。《武皇帝作相时与岭南酋豪书》:“天涯藐藐,地角悠悠了”无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍。(宋·晏殊《踏莎行》词)
81、无论哪一句,都体现了中国古代文化的深刻内涵和博大精深,适合作为送别领导的礼物。
82、送元二使安西(《渭城曲》)
83、李叔同《送别》写给谁的:
84、也是同年应人邀请,赶赴杭州任教,为了告别挚友写下了经久不衰的《送别》。准确地说,应该是写给“天涯五友”之一的许幻园的。因李叔同加入“城南文社”之后,许幻园非常钦慕他的才华,便邀请他搬到自己家住,也就是城南草堂。
85、春草明年绿,王孙归不归?——王维《送别》
86、“夕阳”。日之夕矣,牛羊下山。夕阳西下正是归家的时候,此时离别,更添凄凉。夕阳之后如果不是永夜,那么夕阳就是朝阳的缔造者。从这个角度说,夕阳并不是终点,只是另一个起点,代表着一种永恒。“夕阳无限好,只是近黄昏。”描写夕阳的诗句;还有白居易的“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”,描写了落照在江水中的夕阳;“夕照红于烧,晴空碧胜蓝”写的是红胜火的夕阳;“荷笠带斜阳,青山独归远”描写的是送别友人时的夕阳。”
87、离别的名句#1人生自是有情痴,此恨不关风与月。
88、我的其他朋友们都在哪里呢,原来大半都散落了,有的在天涯,有的在海角。再来喝一杯酒,享受这最后的欢乐,今天晚上肯定要做离别的梦,这梦都带有寒意。
89、"人生自是有情痴,此恨不关风与月。"——欧阳修《玉楼春·春恨》
90、李叔同《送别》写作手法:
送别诗句千古名句
91、"临别赠言,幸承恩泽,惟愿东南风,吹作春泥。"——杜甫《赠卫八处士》
92、浥,沾湿之意。古人有折柳作别的习俗,所以“柳色新”三个字,暗示了送别。虽然是离别,但从诗人使用的“朝”、“轻”、“新”等字眼分析,他的心情是明快的,没有那种浓得化不开的愁绪。
93、《晓出净慈寺送林子方》
94、宋代·杨
95、纵观李叔同的一生,可谓传奇与神奇,可称全才更是奇才。其父辈曾富甲一方,年近花甲之岁与小妾才生下幼子李叔同。5岁时其父离逝,往后接受良好的教育,加上天资聪颖,诗书画样样精通,但处在上世纪初社会大变革、大动荡的年代,少年不得志,一腔热血和才华而无法施展,可以说整天花天酒地,纸醉金迷。后终于在迷茫中远渡日本留学艺术,以求艺术救国化人,学成回国从事绘画、音乐等教育工作。也只有在此期间算是充实的人生。也由此开创了美术、西洋音乐等先河,被后人称为音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一。
96、这两句诗看似浅白平淡,但却情感真挚,意味绵长,清朝人赵翼的评价非常到位:人人心里所有,却从来没人这么说过,一经说出,每个人都会感叹——这正是我的心中所想啊!
97、劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。6月有盈亏花有开谢,想人生最苦离别。
98、莫愁前路无知己,天下谁人不识君。——高适《别董大》
99、《送别》译文:
100、惟有相思似春色,江南江北送君归。——王维《送沈子归江东》
101、晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
102、一般来说,可以选择一些既能表达敬意又能抒发离别之情的诗句。
103、古代送别诗词中的经典名句。
104、千古第一绝句为李白的《静夜思》:床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。
105、以下是一些适合送别领导的古诗名句:
106、接天莲叶无穷碧映日荷花别样红
107、李叔同《送别》解析:
108、送别诗,在中国古代诗词中占比最高、成就最大。今天,我们就来盘点一下古代送别诗词中的经典名句。
109、闻王昌龄左迁龙标,遥有此寄
110、你看,既受老百姓的欢迎,又受演艺界的青睐,还受评论界的待见,更受诗文界的推崇,可可以说是横跨四界、各方通吃,这样的境界,除了王维的《渭城曲》,还能有谁呢?
111、长亭外,古道边,芳草碧连天。
112、在“诗佛”王维的七言绝句当中,有这样一首作品,它被清朝的王士禛选为唐朝四大“压卷绝句”之一,被明朝的胡应麟推为“盛唐绝句之冠”,被宋朝的刘辰翁称为“古今万首绝句中的第一”,被历代文人公认为天下“绝唱”。
113、《送友人》
114、李叔同《送别》注释:
115、“长亭”。亭者停也,长亭是陆上的送别之所。古代驿站路上约隔十里设一长亭,五里设一短亭,供游人休息和送别。后来“长亭”成为送别地的代名词。柳永的《雨霖铃》同时写到了这两种意象,分别是“寒蝉凄切,对长亭晚。”,长亭古道已经和离别、送别等同,不仅仅是个地点,更代表着一种情绪。
116、天之涯,地之角,知交半零落。
117、蹭与美人桥上别,恨无消息到今朝。
118、扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。
119、例如: 芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴, 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问, 一片冰心在玉壶。 雨霖铃-柳永 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说! 天下没有不散的宴席,人生总是难免有分离,古人分离时以诗别友,来表达自己的惜别之意。但有的诗是以悲伤来表达;有的是用勉励朋友自强不息的话语来表达,下面我们就来欣赏几首以不同感情来与友人离别的诗。 送友人李白 青山横北郭,白水绕东城。 此地一为别,孤蓬征。 浮云游子意,落日故人情。 挥手自兹去,萧萧班马鸣。 这首送别诗,写得情景交融,声色具备。表达依依惜别的深情,尤耐人咀味。对景怀人,意味深远。而王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》也同是借助景物写出了惜别之情。 芙蓉楼送辛渐王昌龄 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。 前两首诗都是以借景抒发与友人不舍的惜别知情,透出伤悲之感,而高示的《别董大》却以勉励朋友的话语来与友人惜别。 别董大【唐】高适 千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己,天下谁人不识君? 这三首诗都抒发了与朋友的惜别之情。不同的是第一首虽是常见的送别诗,但意致缠绵,语近情遥,有弦外之音,读之令人神往。全诗语言自然朴素,不事夸饰,别具特色。第二首诗把画面的冷色和孤寂心情和谐相融,从而形成清澈空灵的意境。第三首诗采用白描手法,以景烘情,语言朴素,感情真切,风格健美,余意无穷。 李白的《送友人》,语言流畅明快,情意真挚蕴藉。送别其实是相当伤感的场面,可李白写得情意绵绵却又豁达明朗,他那种对友人前途命运的担忧和祝福,比眼泪、杨柳要实在得多。 王昌龄的〈芙蓉楼送辛渐〉举目远眺,楚山孤影绰绰,更增入惆怅,这里没有正面描写离情别意,而是通过“楚山孤”,表达友人旅途的寂寞和自己羁宦的孤苦。三句仍没有写离情,却突然提起洛阳亲友,既点明辛渐将往之处,又藉此代人设问,以引出结。结句为诗眼所在,“冰心”;“玉壶”,皆冷而洁,有冷于名利而洁身自好之意,自甘寂寞中透露出高傲。 高适的这首送别诗。前两句写严酷的冬景。黄云千里,大雪纷飞,雁声凄楚,北风呼啸的景象,烘托出董大所处环境之恶劣,也写出日暮天寒,游子何之的惆怅。后两句以劝慰的语气,勉励他不要因为环境艰苦,旅途寂寞而悲愁,而要看到四海之内有知音。表明了作者与董大友情之真挚,也反映出诗人质朴、豪爽、开朗、达观的情怀。 在人生的漫漫的道路上,我们有很多的悲欢离合,是离愁,是乡愁,都有我们一一惜别的情谊,仿佛再也没有这样“高山流水”的默契了。但“莫愁前路无知已,天下谁人不识君”,所以,此去你不要担心遇不到知己,天于慰藉中充满着信心和力量,激励我们抖擞精神去奋斗、去拼搏。 别董大 高适 千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知已,天下谁人不识君。 赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情! 送友人 李白 青山横北郭,白水绕东城。 此地一为别,孤蓬征。 浮云游子意,落日故人情。 挥手自兹去,萧萧班马鸣。 金陵酒肆留别 李白 风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。 金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。 请君试问东流水,别意与之谁短长? 送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。 长亭外,古道边,芳草碧连天,晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。天之涯,地之角,知交半零落,一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。问君此去几时来,来时莫徘徊。人生难得是欢聚,惟有别离多。 淮上与友人别 郑谷 扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。 这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别:友人渡江南往潇湘(今湖南一带),自己则北向长安。 一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗:扬子江头的渡口,杨柳青青,晚风中,柳丝轻拂,杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船,友人即将渡江南去。淡淡几笔,象一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁我亦愁,原是不言自明的。 “数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。”三、四两句,从江头景色收转到离亭别宴,正面抒写握别时情景。驿亭宴别,酒酣情浓,席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情,所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷,使两位即将分手的友人耳接神驰,默默相对,思绪萦绕,随风远扬。离笛声中,天色仿佛不知不觉地暗了下来,握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重,各奔前程——君向潇湘我向秦。诗到这里,戛然而止。 这首诗的成功,和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。表面上看,末句只是交待各自行程的叙述语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,便恰如抔土之障黄流,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举,“向”字重迭,更使得这句诗增添了咏叹的情味。
120、零落:这里用来形容旧时知己、好友各自天涯,难以寻觅。
送别诗句千古名句
121、所谓点石成金、化腐朽为神奇,应该就是这种境界了。
122、真实情况是:
123、一壶浊酒尽馀欢,今宵别梦寒。
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